本网陕西绥德讯（郭晋成 刘 涛 丁建飞）在陕北各地，无论是城市还是乡间，秧歌已经成为人们文化生活的一部分。秧歌有许多种，有“大场子”秧歌、“小场子”秧歌，其中最有特色的莫过于“小场子”秧歌中的“踢场子”。
李龙是陕西绥德县文化馆的一名“踢场子”演员，也是市级非遗绥德“踢场子”传承人。他从12岁开始学习秧歌，到现在已经从艺整整27年，把秧歌从绥德扭到榆林、西安、北京，乃至德国等地，让绥德“小场子”走上了国际大舞台。2018年5月，李龙被认定为绥德“踢场子”县级传承人，2021年11月，又被认定为绥德“踢场子”市级传承人，还荣膺绥德县第一批有突出贡献专家称号。
学艺之初，李龙跟随剧团赶庙会戏，这村唱罢到那村，三天一搬家，四天一倒台，不仅风吹日晒，还得赶路装台，坐的是箱车，睡的是破窑，艰苦的日子差点让李龙坚持不下去，直到黄土地艺术团向他伸出橄榄枝，才让他重拾艺术的信心。
1999年，黄土地艺术团要去神木演出，因为少了一个男演员，时任黄土地艺术团副团长贺世成带上李龙，并让他参演了舞蹈《霸王鞭》，受到老师的肯定，当年就被正式聘为黄土地艺术团的演员。特别是他表演的陕北二人场子《乡恋》分别获得了陕西省第五届艺术节、陕西省2009年度舞蹈大赛、陕西省第三届农民文化节，全省群文系统业务干部才艺大赛的金奖和一等奖，更加坚定了他走上“踢场子”艺术道路的决心和信心。他先后随团到北京、上海等许多城市，以及海外南欧参加各种文化艺术交流、比赛、展演活动，获得金奖、银奖、山花奖、群星奖、表演奖、创作奖、导演奖、辅导奖、个人奖、集体奖50多个。
陕北秧歌之所以长盛不衰，与老一辈艺术家不断学习、琢磨、总结、探究、完善、升华和传承是分不开的。第一代艺人把从无到有、从隐到显、从弱到强的踢场子嬉戏套路，形成了完整的表演格式，使其在陕北大地火起来，在中国民间舞的圈和道上传开去。第二代“踢场子”的人，则大多数是专业演员，他们已经有了时代的审美眼光和思维意识，并用时代的文化理念进行新的解构、调适、重组和升华。李龙则属于第三代“踢场子”传承人。
“小场子”秧歌对演员各项技能要求比较高，演员不仅要会舞蹈，还要会武术动作。李龙在贺世成等老一辈“踢场子”名家的指导下，早起晚睡，勤学苦练，逐渐练会了走、扭、摇、摆、踢等基本动作和“二起脚”“三脚不落地”“黑虎掏心”“柳树盘根”“金鸡独立”“二郎担山”“左右挡步”“弓步得意式”等武术套路。随着演出场次增多，“踢场子”技艺日渐精湛，对人物形象表现得淋漓尽致。
李龙介绍说，“二人场子”表现的是旧时代夫妻取笑逗趣、嬉戏玩耍，“三人场子”表现的是大小老婆为男主人争风吃醋的情节，在过去，无论是男角还是女角，都是由男的扮演，但是随着时代的变化，现在的女角则由女演员来扮演，节目看起来更接地气一些。表演过程中虽然有专业程式动作，但也要根据现场人物和气氛临场发挥，“踢”同一个“场子”，一次一个样，不可能有完全相同的一场。舞台上男女角色通过逗、喜、斗、撩，形成一种情景交融、刚柔相济、动静协调、张驰相宜、嬉逗成趣、独特的艺术表演风格。
“踢场子”是陕北独有的民间舞蹈表演艺术，要想在当今多元的文化状态中走出黄土地，走向全国，必须有机地融合、借鉴、渗透其它民族、民间的优秀表演艺术，沿着取材于民间、规范于课堂、升华于舞台的途径，合所有陕北文化、文艺人之力才能完成。
“现在的‘踢场子’有了前人总结的图解和动作程式，在传承中更容易掌握，但是陕北文化依然是文艺的灵魂，需要我们不断学习，不断完善，不断提升。”李龙表示。如今，李龙不仅在县文化馆担任“踢场子”老师，还在绥德、米脂、定边、榆阳区等地开展“踢场子”秧歌培训，在部分中小学担任课外辅导老师，担当起新时代文化和文艺工作者的历史责任。
“艺术没有止境，绥德‘踢场子’想要更好的发展，就要不断改革和创新，我们不仅要传承前辈留下的艺术精髓，还要不断拓展、创新，把陕北文化传播的更广、更远!”李龙说。
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